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大师肯定是拍完冷血惊魂觉得没玩够，后来才有了怪房客。还有后面的魔鬼圣婴，导演真的把幽闭恐惧症拍绝了

如果我死的时候，你也正好想起我词

打开心底的欲望，性癖的部分由浅及深推进，可以说是索多玛120的徒子徒孙了。嘉芙莲丹露倒是演得格外好，眼神细节和小动作都有了。

为了第一时间发布消息，报纸准备了两种头版且都印刷了出来。但即使是这样，萝茜无罪释放的新闻仅保持了8秒的热度，就被另一起街头凶杀案完全盖过风头。虽然是上世纪20年代的事情，但一样的故事现在仍在上演，谁还不是个演员啊。

以眼睛特写开头，结尾，首尾呼应。一直很怀疑刻画出厌男形象卡罗尔的波兰斯基有厌女症，塑造出这么一个不善交际、与飞速发展的社会格格不入、心智年轻低（咬指甲、吃头发、噬甜）的幻想症女孩，矫情的令人生厌 片中有多处很有意思的隐喻：裂墙—卡罗尔内心世界的逐渐崩塌；电话与门铃声—将卡罗尔从幻想中拉入现实；被剥皮腐烂的兔子—被男性数次侵犯后，内心千疮百孔、破烂不堪的卡罗尔；每次被强暴时伴随着的钟声—生命的倒计时、教堂的钟声同时是卡罗尔与圣洁的女性形象愈发疏远 运用视听语言，对悬疑惊悚感的制造，在片中可以说是酣畅淋漓，强推特写的人物面部表情，较多的长镜头与低机位，将观众拉入现实的同时制造出压抑，最后还不忘加上一把火候，在卡罗尔两次杀人中，均切换至主观视角，让观众惊讶于柔弱的卡罗尔突如其来的情绪变化