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这部电影意识是高于纯粹反对国家机器的批判檄文。其中分别设置了知识分子中的国家主义者与怀疑主义者以及平民阶层中的民族主义者这叁种视角。知识分子有时就会陷入这类天人交战的思辨，一边对抗着普遍历史观，一边又不得不正视媒介现实的虚构性，并用归纳法加固自己的视角，但总有人会跳脱出辩题压制自己的观点。可即便是在如此左右摇摆的辩驳过后，历史的虚无与不确定却依然打了所有人的脸，观众虽相信了媒介所所构建的真实，但却只在意生理性刺激。

故事不怎么样，拍的也不怎么样，台湾的译名更不怎么样。

历史的惨烈深痛和生活的枯燥轻浅从没有这么令人不堪的对比。屠犹的黑白影像插进现代人松弛的对话，撑满镜头，直到对话结束也还在那里，好像凝视比赛，看你能撑多久。身材娇小、衣着中性前卫的女导演和各方据理力争，在两小时的平铺直叙后，“汇报演出”的现场气氛被骤然推到荒谬戏剧性的极致，并以观众们不分青红皂白的热烈反响而尴尬收场。在民粹的宇宙，如何让人们关注、理解并接受丑陋的真相？一场艺术创作的奥德赛后，女主角更困惑了。Radu Jude的作品部部精彩骇俗，但这部展现的是吃了豹子胆的vision。all-time fav

2话弃，对推理如此弱的剧实在无法继续下去。。

7/10。狐步舞的前进后退难以改变历史错误的传承，父与子体验震惊、充满变数的情感之旅描绘成循环悲剧，倾斜的军营里滚落的肉罐头呼应引发误杀的啤酒罐，经过路障的骆驼呼应翻车的结尾。摄影是一个操纵观众情感的工具，从绿色病态的沙漠颜色到破旧岗哨里睡眠不足的面孔，半封闭的公寓舞台则占据了心理战的中心，母亲柔肠百转的丧子之痛，父亲以优雅姿态翩翩起舞与过去、内心和解，漫画杂志上模特的丰乳传达出齿的黑色阴影：战争状态下人生的创伤，两代人也跳不出去。每一幕风格在生活的冷静、离奇的荒诞相互转换，上一幕无声紧接突显的音乐造成浸入式的体验，工整的构图与大俯拍镜头旋转的不规则构图连用，这种反差被叙事基准巧妙连接在一点，重生、死亡和情感的失衡都是无可逃避的超现实命运之舞。窗框和望远镜主观视角内螺旋状的群雁，像窥视隐秘内心。