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看到主席不远万裡给咱带的同学录，想起高中时候，自己还有个外号叫做「卡夫卡」。这周就看到改编的作品，真是巧了。卡夫卡的小说自己就读过《城堡》和《变形记》，《美国》和《审判》一直想唸来着。一位极其敏感，在现代性铺天盖地降临之前，就体会到其中的疏离，复杂，机械的作家。本片的一则影评中写：威尔斯坚守十九世纪的文学观念，认為文学应给人指出某些光明的情境，為此不惜改变小说的逻辑。可他的所谓解决与希望，怎麼看怎麼像是螳臂当车。看电影时不断想起的，还是二十多岁时在痛苦中上下求索的自己。也许卡夫卡最终要求友人烧掉着作，也是怕拋出深刻的，没有答案的问题，反而给人们造成困扰吧！现在看电影倒不是从中找答案，而是欣赏人类思维能展开成如何的型态，像欣赏一件精緻的工艺品。不晓得十年前的自己，会不会因此而欣慰呢？

有穆拉托娃一贯的那种几个人之间完全没有形成沟通的对话/嘶吼，有大段不着边际的念诗/独白，有精巧的结构（第一部分电影中的黑白电影完全没有提示，直到结束才让观众知道），有对各行各业各色人等的细致而冷酷的描绘（学校老师开会、精神病院的段落都超级搞笑）…但原来能在她电影中感到的那种关怀和温度在这部里几乎消失：讽刺也不用力，吵架也没有结果，悲伤也不能转化成奋进或毁灭…剩下的东西都被标题概括了：衰弱症。电影中的电影里的女主已经很疯很惨，但到最后还是找到了一点安慰，而电影中的现实里的男主结局更惨。倒在车厢地上双手张开呈十字形的身体/尸体随着地铁开进隧道而消失在黑暗中的结尾，彻底宣告了一个社会一个时代的终结：苏联并非被美国击败或被冷战拖垮，而是终于自身的衰弱症。89年拍出这样的电影，敏锐程度太令人惊叹了。

对原声无比熟悉的电影终于看了，各种压抑。

跨越时间的共同回忆，但是即使同样的选择也仍然有无限可能呀。一周年快乐??

玛丽在被抓之前一直比政府管理还高效地经营着自己的生活，增长财富（主打房产和医疗），统筹人力资源（找情人并给丈夫分配情人），发展个人兴趣爱好（声乐培训），在男人们都无力扭转局面的时代里持续把蛋糕做大，真乃乱世枭雄。