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成泰燊成功诠释了柳青的文学圣徒形象。但是导演力有不逮，缺乏一以贯之的电影语言统摄全片，因之影像苍白，缺乏表现力。50年代合作化运动有较为充分的表现，也是全片重点戏份，但合作化触及个体的部分没有开掘出来，且人物的转变浮于表面。四清运动一笔带过，难道是为了表现柳青说的：只要对得起自己的良心？柳青文革经受批斗及马葳投井自尽，本是人物命运的转捩点，无奈仓促而过，使情感无法绵延开来，也使文革后期柳青的反思精神缺乏支撑。柳青被王家斌背到医院抢救之后的戏，全然一片混乱。影片唯一用得好的道具，便是托尔斯泰像。它仿佛一盏明灯，映照着柳青的生命。

前面有点儿超验骇客，后面好看，看到有点心痛痛的，吕克贝松好像是个哲学系研一梳小辫的蒙古小姑娘。

——柳青是《创业史》的创作者，也是文艺创造者，更是新中国创业洪流中的参与者。 “心里的家国，心里的奋斗”“要想写作，要先生活，要想塑造英雄人物，就先塑造自己”。 “为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”（艾青） 每一个青年作家都应该静心感受生活与写作。 柳青精神。

我最佩服的就是有些人面对名导不肯承认电影本身烂到极点而宁愿说自己看不懂，吕克贝松是一个，韩寒是一个。

铃木亮平演得太好了，感觉他的每一根青筋都在传达情绪！没看电影之前觉得选角倒置了，看过之后觉得选角神了！男友去世时铃木亮平那种拼命压抑自己又哀毁骨立的情绪表演得太到位了，隔着屏幕我都能感到心痛。最后齐藤和男友的母亲相处的点滴很戳人心，他不但爱着男友，也爱着他的母亲。他在这段关系里，懂得了大爱。齐藤最后在男友母亲的病榻旁穿上了自己曾经送给已故男友的夹克，让我想起断背山那两件套在一起的外套。他怀念男友，成为男友母亲的另一个儿子。