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尝滨尝贵贵第七场。看得我连连叹气，更加产生了对婚姻制度的不信任感。日常生活的暗潮汹涌，必须要参加的父母聚会、纪念日的强计划性，生活的平淡与琐碎烦闷无奈日益积累。直到某日丈夫受不了内心的愧疚与折磨跟妻子坦白爱上了别人，仿佛这是婚姻的必经之路一样，相识、相爱、平淡、厌倦、出轨、挽留、后悔、浪子回头、破镜难重圆、撕破脸皮互相指责埋怨、老死不相往来、多年后重逢互诉衷肠。流程就这么一步一步走，荒谬又有预见性。有意思的是丈夫和妻子的两处互文，妻子不会读丈夫写的诗，丈夫听了妻子的精神随笔困顿睡着，两颗心啊偶尔很近却大部分时候隔得远如银河。伯格曼对电影节奏的把控精妙绝伦，丽芙的演技更是无可指摘，太爱丽芙读自己精神世界的那段黑白镜头，私心更爱伯格曼的黑白镜头，更具一种伯格曼式的光影魅力。

有些事情是现在的境遇不能强求的，只有等到时机对了，对的事才会发生

人类的情感如此玄妙，爱在的时候还没婚姻，婚姻来了爱没了，婚姻走了爱回来了。可见爱未必要以婚姻为目的，婚姻和爱也未必共存，甚至是矛盾的。只有内心强大的人才适合选择婚姻——他们需要不断欺骗自己，麻痹自己，把一切外在的装点得堂皇而得体，习惯于在不同角色之间切换，妥协，再妥协。后世无数相关题材的效仿对象和灵感来源，比如《安妮霍尔》《爱在》系列，以及《婚姻故事》。

把两集罢痴拉长成一部电影，就变成了一部冗长无聊的商业片。

在这么早期的作品里伍迪艾伦就已经不断开挖他文本上的幽默了，不过仍旧是小打小闹，有些浅显，而且对喜剧的理解还有点卓别林（动作夸大滑稽和地位不匹配的对比）。而且也有可能是现在还年轻，对性冲动的刻画停在对女性外表和肉体上，还没有到后期显现出的“性焦虑”和“爱渴望”。还有一点是，伍迪艾伦在这部片里几乎让所有人都处于一种“嘲讽”状态中，而他后期基本上其他角色都是按照剧情发展的正常人，只有他一个人具有小知识分子的脱线。以及哪怕是文本上的幽默也没有他后期那样深刻，或者说..清新脱俗？反正这部早期的片还充满了其他人的影子，伍迪艾伦个人风格隐隐约约