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无数次想回到过去，无数次想改变自己的人生，无数次对命运觉得黯然神伤。但我没有教堂里的精灵，也不会遇见回到过去的那扇门。于是只能、也必要坦然地接受现在的自己。

经历了文革的电影界真的伤痕累累，虽没跳脱开“主旋律”的影子，但有对女性觉醒的呼唤，导演个人情感的诉说，更有文革时期不让拍的爱情。“爱情都是大毒草，要彻底清算。”不过这个简简单单的尽最大可能化简的爱情，与电影的视听语言，尤其是非常有实验先锋意义的造型构图色彩、酸曲儿和剪辑的简化，这样的视听语言和故事总有一种不匹配不协调感。笔笔罢般的简化剪辑和一点都没有的同期声，总感觉像上个世纪二叁十年代的“影戏电影”。好在故事虽然简，但人物有足够想象空间。不仅翠巧是悲剧，纵观整个故事哪个不是悲剧呢？“老天赏饭吃，这都是命”但还是希望人的命能掌握在自己手上。虽说讨厌翠巧的爹，但如此活生生的被生活压垮的父亲，他无力反抗的模样，又怎么能让人讨厌起来呢。都是彻头彻尾的悲剧罢了，五千年留下的悲剧罢了

不打五星，对不起自己。

翠巧唯一的一次情感爆发太感人了，也是全片台词最密集的一段，在我看来比腰鼓群戏那场更激烈，“饿了你吃小米饼，渴了你喝长流水，晚上你歇在咱穷人家”

谁去把所有小精灵都建个条列我们就又可以全部刷起来了。。。。。