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电影说的是性与死亡，男女情欲莫名的失落和游移。日烦夜烦，泪眼相看，在另一个人眼里的阳光消逝之前，在日夜更替，岁月变为谎言之前，如何找一个地方，重新开始？极血腥的影像空间里，有极日常的情感声张。如果不惧怕鲜血，电影中的很多镜头，美得令人窒息。

浴室的水是我自己放的。

天才。我太爱这种举重若轻的叙事、表达与形态的电影。最有趣的是影片人物行动外的冗余，导演第叁人称的讲述，对于剧中人物的（无论主角或行程中的过客），对于一条路上曾经的刹那，夹叙夹议偶尔调侃，这些和影像中的一些碎片（有时是调度带来，有时就是窗外划过的景象，都是在当下场景里）融合在一起，暗指故事更深层次的表达，仿如这两个少年二十年后对这次旅程的回望，对时代、对阶层差异、对政治和社会现状的反思。人生就是要投入到大海的泡沫，荷尔蒙也是泡沫。不同于【末路狂花】式的标准公路片框架，这部就是发生在叁者间的关系变化。女主的人设与规定情境够有力，给予两个男孩以巨大推动。叁次水下摄影、叁次电话、两场做爱的拍法都设计极度精巧，藏在整体看似纪录式的影像处理中，人物变化也调动变化呈现得很清晰。舍不得结尾女主离世，即使隐喻

除了历史带来的视觉美感 其他都是煎熬

从前看得一头雾水，最近重温发现叶伟信的想法还是可圈可点的。