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础诲谤颈补苍这个形象塑造的有血有肉，身体羸弱，给人感觉木讷，表面对人冷淡实则内心火热，性格内向自卑麻木，有社交障碍没有朋友，害怕失败而选择逃避，担心被人拒绝而主动拒绝别人，年纪不小却无所事事，看不到未来，标准的尝翱厂贰搁。男女纯吊丝不会如此幸运，这就是电影艺术和现实的区别，特别是励志电影。

2.5 Basically the same as the Kurosawa one, but this one is too clean and lacks lots of depths, details and some after-war, of course, defeated ones colonised smell. As the acting, Bill is good but Takashi is more vivid. Didn’t see any better differences between Kurosawa’s screenplay and Ishiguro‘s adaptation.

当消遣看的，意外地发现剧本写的很好，不是青春伤痛文学，而是青春残酷物语。“一天”为时间跨度展开叙述，故事围绕单一场景展开还是蛮考验编剧功力的。角色塑造几乎没有冗笔，情绪冲突爆发、视角试探层层递进，可能如今来看其中观点未免陈旧或定式化，但能感受到美式喜剧外壳那层皮下要讨论的严肃的东西。青少年反叛的集体病症、垮掉的一辈、麦田里的守望者 、父辈期望的隔阂、父母皆祸害、自我认知的困惑、校园固化阶级，集体意志与个人自由的冲突在他们身上几乎乖戾到了剑拔弩张的地步，要么“做自己”，要么“成为他人”。“我们都这样”“大家都是这样过来的”，每一种sufferance，痛苦就是痛苦，迷惘就是迷惘，它们不会因被后来者高位姿态地分级成大的苦难或小的苦难而减少丝毫吞噬人性尊严时的无助与孤独，问题不会解决，长大不会变好

山下议员必须装产到最后一刻！这是一个孩子考试全家跟着忙的故事。男主就是好啊，可以还没长大，可以一切都慢慢来。

弥补了《海斯法典》影响下希区柯克作品中的情色遗憾，但对偶像作品的致敬导致帕尔玛这部作品的创新性是肉眼可见的欠缺，以至于我都很难把它当成悬疑片来看，最后结局的揭晓一点也感受不到惊喜，只能当惊悚片。不过拍得还是特别抓人，观感出奇得好，从最终效果看他的效仿绝不是简单情境的拼贴，而是自有一套转化技巧，在我看来帕尔马最擅长的是拍跟踪戏，虽然本片中的跟踪确实有些拙劣，但仍然趣味性十足。戏中戏情节通过镜面建立内外连接可以说是绝妙。结尾的反转再反转和裸替重现于剃刀边缘。另外，单从本片看来，阻碍帕尔马伟大的可能就是他文学水平不行