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＃CC＃想到［雨月］，便想到结局是否会有［忍耐已久的云层将细雨簌簌洒落］。岂料沟口并未有放纵悲情的打算，而是将思想投置在女性的牺牲上 —— 男子归乡，却见处处断垣残壁，女人化为冥夜里的短暂幻影，煮食、披被，提鞋、点亮萤头灯火为他补衣，以针的微痛和线的缝合，深深地感动了我。 途中有一幕，是占据整个银幕的湖面为沉舟而荡漾，氤氲弥漫。我觉得最初的漂泊，沟口其实并未高深地用镜头去美化，这种景色自古即赫然存在于现象的世界，却很能传达出男子追名逐利、一翳在眼，世俗的缧绁又牢不可破，以至迢迢赶赴的那种姿态。 那种［慾望］，就像女鬼那洁白的手臂从袖子里滑落，在黑暗中明灭可睹，但她终归会显露出她的本来面目：一种［空］的境地。

很美的电影，配乐全部采用了印度本土乐器来营造异域风情。表面上讲了一个初恋的故事穿插少女的旁白展现印度的风土人情，实际上是一个很东方的妥协的故事，接受初恋的失败，接受自己的面貌，接受世界的变化、自然的规律。同时带着些许殖民和战后色彩，从西方发达文明视角观察殖民地文化。

浮沉幻梦一场空，转头方知万事休。乱世之下，男人陷入执念，贪财好色、功名利禄；女人遭遇磨难，沦丧于兵匪之祸。或许是接触的聊斋式故事比较多，对志怪部分的情节会有预见感，显得不算太惊奇。 男主回家进门、出门、再进门见到妻子的长镜头实属神来之笔，不用画面特效，直接用调度开启幻觉场景。

全片充满嘲讽的解说是这个纪录片最大的亮点，冷眼监视法西斯的真实影像宣传资料，当然也在讲述集中营和隔离区惨象时变得沉痛。法西斯们自认为优秀的北欧头骨、独裁冷酷自大的希特勒和墨索里尼、第叁帝国真正的艺术阅兵、被蒙蔽的消失在铁丝网后的或是宣誓着盲目执行的人民……在一种可笑但细思只感到可悲的话语里被叙述。在两百万份法西斯记录材料里鲜有普通人的生活，因为“你什么也不是”“人民才是一切”。人性里是否埋藏着天生服从的基因，才会被法西斯利用呢？德国人在什么样的状况下才会走上法西斯道路？这绝不仅是希特勒一人的力量。对于一个独裁统治者来说，要触动的是人们的情感深处，不需要思考的人，更不需要知识分子，不需要满足人的个体，他只需要服从、执行、宣誓和崇拜的集体的人或人的集体，一种作为野兽的“人”。

六十年的经典。画面如此精致，背景音乐的鼓点如此恰到好处，鬼蜮与现实的界限如此模糊。静止镜头的运用带出舞台剧般的感受，源十郎归家那个大角度回转的长镜头组织了人与鬼。结束妄有的野心回到属于自己的地方，这是战后日本知识分子普遍的反思吧。