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【费里尼⑤】记得常玉说过类似的话“幸好上帝让女人不完美，美并不是某个女人作为一个实体，而是在千千万万个不同的女性身上呈现。”，不觉得费里尼是单纯讽刺，同样的性幻想的引入，却让男主在自我的内心世界中度过了超现实的旅程。不过我并不是特别喜爱这种幻想和梦境化的表达，即便意象的创造很丰富。想起了游戏《凯瑟琳》婚姻与亲密关系，梦魇的不断上升。真要说性却也看不到什么真枪实干的情色场景。确实就如同费里尼的春梦的梦魇和自我的叩问，一个对强大，占有充满欲望，在满墙的色情女图与声音中手舞足蹈，却胆小，对于亲密关系，对于鲜活的女性却畏缩丧魂落魄而无助的孩童一般。他迷路了，他也不知道为什么生之为男人。

把人物化，把物人化。侯孝贤讲乡土，张艺谋讲时代。侯从审美角度捕捉传统中国性、人与土地之间的关系；张从审丑角度还原集体主义狂欢、物象崇拜、对体制的谄媚与噤声。胶片就是大时代下的国人，从内到外都不是纯粹的，“沙尘”可不是这么容易洗干净的；大时代下的国人也是胶片，万般小心，费尽心力，想要留下“一秒钟”的定格也是难于登天。20年，妥协过，谄媚过，现今已到这个画匠都能嗅到五六十年前的空气的时刻了。不再调用色彩，而是异常笃定地用通感，笃定到观众能够识破词不达意，感受动作的意味—我们对这套动作是有肌肉记忆的。对于张导，我其实是没有任何恨意的，就像对片子里范电影一样，我想对他说的话也像大伙对范电影说的一样：“回来吧，给我们放电影。”

或许是费里尼所有影片中最完整的梦境。现在想想费里尼的处女作《卖艺春秋》，开头和结尾处火车上的男女和这部片其实是一样的。费里尼集自己一生的春梦于一片，一万佳丽的宠爱让厂苍补辫辞谤补锄魂牵梦绕，也让他遭受唾骂。为什么会有人给这部电影打上五星，为什么厂苍补辫辞谤补锄最后能收获掌声？因为这是费里尼的梦境，因为他是费里尼。

一分钱都没给我还拿我生平拍成电影，爬

四星半。将女人的故事巧妙的放在战争和政治的特殊背景下，仿佛有一种岌岌可危的生命力。电影由儿子的口述视角切入，有好几段共情都非常动人，玛丽的朋友被带走后在家中的哭泣，此时儿子也在床上流泪；玛丽学唱歌回来与儿子的拥抱；玛丽行刑前靠墙挣扎，儿子也在家中用头撞墙。夏布洛尔用很自然的方式将母子俩联结在一起。在这个故事里，女性主义的层层递进，那个不停生育的女性，怀念自己的十六岁，后来玛丽又问露露“你觉得母亲肚子里的孩子有灵魂吗”，那句回答——“先要母亲有灵魂才行”，这处对白写得真好，这是一部真正深入女性而讨论女性的电影。于佩尔用自然准确的演技轻松的诠释了这个复杂的角色，她把难演的处理的简洁隽永，把不重要的处理的细腻生动，十分厉害。