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卡司很强，不仅有青春靓丽的刘嘉玲、周慧敏、罗美薇和陈宝莲，甚至有青涩的许志安和郑伊健，以冯宝宝的落魄老鸨和女儿的苦情戏码为主线，串起来各式应召女郎的辛酸苦辣，从出为明星、混迹市井、到豪饮于夜店，还是沦为厂惭的玩物，除了陈宝莲那条线比较游离，直到最后出殡才联系到一块，其他在本子里还是颇为紧密的联系到了一起，让整个本子从剧力上来说统合得比较完整。红姐这个人物的一生也没有单纯的贩卖悲情，而是从对女儿的爱，到沦落风尘的悲，以及因为歧见的无法言说的苦，都有比较深入的展现，到最后融合了闪回的交叉剪辑更是将气氛抬到了高潮。

用社会学与建筑景观交汇形成的“场域”来观看影片中布景：街角半地下室小屋与建筑师设计的私宅。如布尔迪厄曾谈到“趣味的差异不仅在于知识和经验，更关系到一些配置资源的稀缺，因此一些趣味差异能更好地反映出阶级差异。” 我想象把两种日常生活布景拍巨幅来展览，会很有意义，因为根据场域概念进行思考就是從两者间客观关系的角度进行思考。“这些寄生虫非常狡诈”，影片每一次成功的谋略过程都趋向于使行动者成为自己命运的同谋，如此影片结局的死屋手记才令人绝望，要“走上来”无比艰难。 人们总是将被人支配的那些品质与诸如顺从、正直之类的德行结合一起，因为这些德行能够让人们接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部电影)，“你知道什么计划绝对不会失败吗？”他说，“无计划”，然后他挥下了那一刀。

还是没找到那个钻石的故事。不过这种老电影现在看看还是挺感动的

7天戛纳，工作填满所有时间，取消了4部预约好的电影票，看电影成了奢望。最后一天终于有了自己的时间，排队去看寄生虫，好幸运。像电影里说的，人生啊，要什么计划呢，无法实现的话会失望的，回国继续苟且吧。

爱不是几滴眼泪几封情书…相遇即一辈子的缘分确实让身边许多期待幸福的真爱信徒们羡慕不已，更多的时候是不得已留下潜藏进毕生回忆之海中的遗憾。要多少次相遇才能捕获真正的爱情，要多深刻才会看着那个陌生的你微笑着流泪