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肆意的进行顿狈础的改造造成的后果是相当无法想象的

温馨治愈励志木拓雅人还有可爱的孩子们，赛高，笔厂请无视长得像吴京的小雪

安哲对于人类能否最终找到家园这个可大可小的命题显然抱有一种孩子般的天真和乐观。可惜，这种乐观在《雾中风景》里仅是一件颇具「仪式感」的摆设。正如影片最后一幕——那棵孤零零的树——告诉你「父亲」只是象征性地存在：上帝在彼岸，而人类在此岸根本找不到幸福。所谓幸福是帮你逃离当下的一张车票抑或是助你入境天国的一本护照。安哲借这部超现实主义风味作品向我们交代了他的宗教观：对于在《塞瑟岛之旅》中找不到「存在感」的人最终需要一份仪式感。这也是为什么他的长镜头总是给人一种造作的设计感，而段落与段落之间又总是没有必然逻辑关系的原因。事实上，在遇到《幸福的拉扎罗》或者《我的天才女友》之后，你已无需「在别处」聆听福音。观众——尤其中国观众对于这位希腊《养蜂人》的「褒奖」是含贬义的。安哲是这个时代最被高估的导演之一。

在60年代也算是视觉奇观了，模型停格动画加上早期土法抠图技术按当时来说做的不错了，没什么剧情，就是各种恐龙巨兽打斗。罗兰·艾默里奇的《史前一万年》是翻拍这部的吧。

好厉害的长镜头，“推拉摇移”地凝视着「我们」 『我们在原野上找一面墙 我们在标签里找方向 我们在废墟般的垃圾里找一块红砖 我们在工整的巷子里找家 找家 找 …… 用尽一切』