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酒杯的印记形成某种冲击力，杯内的神秘原质则是开启叙事的实在界深渊。而摄影机如同布列松般注视着Don拿着酒杯的手。试想一种真正意义上的德国表现主义以及布努埃尔的《一条安达鲁狗》在美国黑色电影中复现，那么就是怀尔德的这部《失去的周末》，藏匿的酒如同某种强迫症式的凝视与恋物癖，酒精承担了一个替身，作为被海斯法典禁止的内容，在影片的中间部分，街头的栅栏被呈现为一种监狱叙事，最终转向真正的监狱——戒酒中心，铁丝网似乎有着一种扩散的魔力，如同触手缠绕着Don。 《失》虽然充斥着硬派侦探般的大男子主义似乎有着一个反黑色电影的结局，Gloria是黑色电影的反面，作为救赎承接了Don所有的凝视与物化，但真的如此吗？在影片的最后一幕，它以一种环形叙事回归开场的另外视角，似乎带来了一个否定的答案。

大学时追《欲望都市》的时候被里头叁姐妹安利的。那种虽然彼此深爱可是因为理想信仰追求不同最终还是分道扬镳余生念念不舍的情感纠葛描绘得太动人了。

很东方式的故事，从电影名翻译里也看得出来。拍得时候是黑白片，但已经有聊斋志异跟子不语的故事风了。深化下本子国内直接翻拍也许都还不错。

强扭的瓜不甜，这片女人看好些

Vicious circle。对这个一事无成的酒鬼颇为感同身受，用纵欲享乐来逃避现实，陷在生活的怪圈中无法自拔，数不尽的恶性循环，只会越来越糟糕。酒鬼形象刻画得非常入木三分，祝酒的演员变成舞蹈的外套，紧盯衣服里的酒，配上与其他观众不同步的视线。蝙蝠吃了老鼠，不知弗洛伊德会如何解梦。 影片首尾构成一个圈，非常喜欢的结构，就跟当初看到撒旦探戈一样，绝望。不知道为何会把这片算到黑色电影，正好看到第二段回忆中诉说自己的失败时，背景墙上挂着梵高的向日葵，于是在脑海中改写了个结尾，一个幽灵的视角，反正日落大道也这么用。 躺在床上看到灯罩里的酒瓶起身，起了两次，应该是处剪辑错误。