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看不懂? 王传君造型好像戏精牡丹?

对现实的批判程度较《偷车人》有过之而无不及，但在表现人物在事件中的情感变化上以及人物与事件关系的演变上不如后者深刻：《偷车人》的情感表达是渐进式的；而这部片截取了多个情感断面，互相配合地拼凑在一起，是混合式的——后者的表演借鉴了好莱坞电影的特色，以弥补叙述上的不够深入。

流动的盛宴，像《鸟人》一样台上台下，戏里戏外无缝地穿插，却比同题材的《紫蝴蝶》更紧凑和圆润成熟。人生如戏，命运如棋，苍白的影像其实更贴近人物的心境，色彩的缺席反而让人看到天然去雕饰一般的清澈澄明。像典型的娄烨电影一样把人物置身于那些不得不去完成的事，和不得不去面对的深渊和悲剧之中，导演不多说什么，故事展开本身就是自适的艺术表达。摄影和剪辑很棒，成功营造出了一份不失亲密的距离感，让观众在跟随情节的过程里始终萦绕在冷静和反思之中。最后，巩俐不愧是明星，电影并没有因为她的出现而失去平衡。 - Alice Tully Hall (10/8/2019)

震撼到无以复加！镜头和对白都极为写实和轻松，因此情节的展开自一开始就去严肃化和深刻化，说白了就是不刻意一上来就致力于反思，而是还原现实市井小民的最为本真的生活状态，这是十分难得的创作动机。况且涉及数量如此庞大的人物，每个人物性格与生活各异，塑造人物形象本身就已非常困难，然而这却以几个镜头和极具极能体现个性的台词做到了，不能不说是奇迹。电影的结局又回到开始，剧情的展开和收束仿佛浑然天成，好像新现实主义一直用得很好的长镜头，生活的各个角落都浮光掠影式的入画再出画，但是一切都留下了，电影的广度和深度都是令人震撼的！

如果你与我之间隔了那么多道墙，你要如何向我做出任何表达？如果那么多重暗号在阻挡真实，我要如何破译专属于娄烨的密码？多重虚实交织的时空在频频切换，留下了极其广阔的理解空间；民国旧上海到如今的土地，变化中不变的脉络是我们的暗号。要沦陷的孤岛注定沦陷，戏里戏外无人幸免，连带纪录片的摄影机一起用上，你要拍下我们的兰心。太绝望了，但明知道前方是死路一条，我们依然要“去兰心”。谢谢你，娄烨。2019.12.10 IFFAM @2019-12-11 00:33:20