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日本人脑子真奇怪，总是想到很猎奇的东西

一直在想散文式情节是怎么写出来的，主角不能有太强烈的欲望驱动力，也不能像好莱坞主角一样有一个“达成不了就会死亡（心理或生理）”的目标。影片近乎一个小时都在悠长的人物出场、介绍人物关系阶段，真正算出现矛盾冲突还要从片子后半段尤哈丢失发动机开始算起。散文式电影总是设计被动型人物，把人物放在一个在生活中丧失意义的“价值疏离感”状态里，让他对自己的潜意识需求一无所知，重复着一日复一日的活动。最后不难发现，尤哈留在村子里当邮差除了“干了一辈子”之外，另一个重要原因就是单亲妈妈。片子的摄影非常棒，把湖畔植物阴影里反射的蓝色都还原了。但是镜头策略有点问题，好多镜头构图把主体边缘化造成少量的表意不明，然后既然要极简风韵全拍定机位的话，有些场景的正反打又显得多余了。

风评导向是辞惫补比迟惫好，个人觉得他的辞惫补震撼度还是没有相比怪化猫的前篇模式威慑人

剪辑节奏/构图/暗喻都很爱，特别喜欢他去女人家里被突然剪断的镜头、在田野里切蚂蚁的特写和主人公的全景，以及老头儿对他说的那番话，一再被强调的“生如蝼蚁”的渺小。

要不是為了洗钱谁会拍这种屎