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在这部片子面前,号称中国版后天的超强台风,用他幼齿一样的特效,弱智一样的剧情,脑残般的场景,强势的证明了他在2012面前,基本上就是一个笑话! 不过典型的好莱坞式剧情,还是让他冲不上5颗星,如果最后人类都灭亡了,那才是真正的突破,不过这样的剧情,到时候也许就通不过天朝审批了...

在恐怖片里看出了神性...主要灯塔，塞壬，海妖，触手，海鸥，这些都太希腊神话了（有些镜头很明显了，像那个那斧头砍的定格，还有最后结尾被海鸥啄食）。感觉像在看会动的多雷版画奥德赛，有时候又像在看西方狂暴版的长江图（每个灯塔螺旋楼梯的仰拍镜头我都想到万寿塔）。黑白海浪质感太迷人了！每次风暴镜头我都觉得美到窒息。黑白灯光也是真神性，最后那一段真正体验到什么叫人工奇观，artificial modern intricate，但就是感觉那个光太神圣了。全片最恐怖是masturbate那一段，那个人鱼尾巴上裂开的巨大vagina太邪门了... 那段配上音效（这片音效设计两百分）真的诡异到我裹紧外套。唯二两个演员都演的超好，就是我走了1/4个曼哈顿去经受英语考验...本片1/4的对话我都一个字没听懂...

现在电影太雷啦 总喜欢和中国扯上关系 那句“中国人太牛逼啦” 记忆深刻呀

罗伯特·艾格斯的恐怖影片永远是一种生成之中的超自然，《灯塔》的恐怖来自于地理的自然—精神化，这意味着自然成为了可控的意志，或者说，这是一部表现主义的影片，空间即是心理向度（简而言之，是疯癫的向度） 从外部看，灯塔是菲勒斯，从内部来看则是自动运转的无意识，在黑白电影之中，由于色彩差异的消失，亮度则成为一种神秘主义的，比起阴影更令人恐惧的东西。 当地理—身体—意志的概念被推至极致，《灯塔》则可能被称为一部宗教影片，对于人与超验存在的暧昧又激烈的关系：Thomas是暴虐的上帝/父亲形象，自然可以在他的意志中超验重塑，他展现在“Winslow”面前的是后者无法逃脱的身份与罪恶，结合艾格斯的一贯风格，这并非不可能。

七分。可怜老柴被精分缠绕了一辈子