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德勒兹写过的：「皱褶生产皱褶，直到无穷。」/原本猜想过或许这13位老人是有人物小传的，但解释的过多就不是蔡明亮了。另外配乐部分和坂本的配合也很好，两个人都是无比看重「自然」的人。看到深焦那篇采访，才知道在技术和剪辑部分花了多少功夫。

这部电影就是韦斯·安德森给自己搭的一个乐园，主题是逝去的纸媒年代。 这注定是很私人的电影，给观众的代入空间并不多，但能代入的人就会被它吸引。 韦斯·安德森的电影一直是“纸片式”的，是一种精致又疏离的构建，他不沉迷于物质现实的复原，也不擅长于人物刻画，并且对电影的三维特质频频发起挑战……他是极其自恋的导演，习惯用近乎偏执的美学来抒发自己不足为外人道的哀怨。 所以看他的电影就像欣赏一幅自画像，只能站在一定距离之外，会觉得好看，但偶尔也觉得空洞。 具体到这部电影，我仍然没那么喜欢，但又觉得到如今这个随大流的年代，还在这么拍电影的人实在不多了。 至于影片所讲述的纸媒的逝去，又挺能戳中我的。它实际讲的并不是一种“阅读方式”的逝去，而是一种思维，一种趣味，一种优雅的逝去。 这才是最令人惋惜的事情。

比地方台自制八点档豪门风云还差，至少人家拍得比这认真。 槽点：女主家住赫鲁晓夫楼；男主走到哪里，哪里就有人排成一队鞠躬；有钱人喜欢在苏州园林里跳华尔兹；布景特别贫穷，窗外的风景是贴的，门是假的，匈牙利土味别墅里挂着维多利亚女王；管家的主要工作是为女主端茶倒水披毯子；每句台词都像深吸一口气之后的诗朗诵………（剧情上的槽点就更不用说了，省略一万字） 优点：观众翻白眼的时候可以锻炼眼部肌肉，缓解眼部疲劳。 总而言之，像随便糊弄的学生作品，我前面的女生在痛苦地揪头发。

喜欢柳岩，她总是不怕流露真实，本来对宁浩就无感，再来个申奥，真够吵

9/10 固定镜头对准每一个人的脸，然后听他们讲自己的故事。观众隔着屏幕与片里的人物“对视”，在每一个人的脸上寻找「时间」的踪迹，有一种强烈的冲击感，有那么一瞬间甚至会觉得坐在他们对面的人就是我。我太爱蔡明亮。