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从《癫佬正传》到《门徒》，我能看到的是一个极富社会责任感的出色大导，他数十年如一日地用自己的镜头奔走呼号，用锐利坚硬而毫不妥协的态度解剖现实的病症。这是一部太过绝望与压抑的现实主义作品，政府的不作为、媒体的乱作为以及所有周遭人看似情有可原的“平庸之恶”，都汇入贫富极化、阶层固化的演化潮流当中，成为诱发精神疾病的诱因。个体竭尽全力的善意在如山般沉重的绝望面前显得是那样渺小，但我还是要抱着最大的敬意为这些举步维艰的社会工作者献上礼赞——感谢他们代代相传的努力，正是这份努力能让那根压死骆驼的最后稻草不那么快地落下。

妮娜西蒙妮是一个斗士，终其一生，她都在不断地斗争，和种族隔离、种族歧视，和丈夫、女儿，和自己。如果她生在另一个时代，她的人生就不会有那么多的痛苦、那么深的孤独。毕竟那个黑人小女孩的心愿并不难，那就是成为一个古典钢琴演奏家 ，在卡内基音乐厅演奏巴赫。 “完全没有理由去唱那些歌，根本什么都没发生，没有民权运动，所有人都消失了。”离开美国，去往非洲定居的妮娜这么说。这里真的是全片最让人心碎的地方。她否定了自己存在的意义，从今往后她要怎么活下去呢？ 对于妮娜的情歌，我始终怀有矛盾的态度。没有真正爱过的人写不出，唱不出那样的歌曲。世人都爱你纵情燃烧的样子，可是没有人会爱你化为灰烬的样子。

处女作就能拍这么好，已经很棒了。这样一个题材，能有主有次还能把自己想说的和让观众思考的都融入其中，很见功力。心理学专业，社工专业和表演专业的学生都应该好好看看。秦沛周润发梁朝伟都贡献了极其精彩的表演。部分场景和配乐吓得一愣一愣的，结尾那段太虐太肠耻濒迟。

哎，好几次落泪，真的被触动到了。

不分好歹统统杀掉，世上最可怕的莫过于没文化的怪人了。故事可以再饱满一点，有种纯血腥没剧情的感觉，一味的杀人逃生有些乏味，不如《伊甸湖》那么有带入感。