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【1440】??。信件旁白作为时间轴和来自远方的关切，纽约的影像作为目光所及的空间的体认。虽然在视觉上没有构成叙事，但是信件的推进进行补足，而且构成了纽约的环境。非常认同阿克曼觉得交通作为体认一个新场所的关键：地铁、出租、公交、渡轮。当然昼夜和雾天这样的光线变化。最后纽约在变小，让我想起坐上飞机离开的时候，光点闪闪。在杭州坐运河水上巴士，在上海坐渡轮穿梭陆家嘴和外滩，和德卡说“我很少在成都坐地铁，只是来成都卖测的，哪配当市民”。我的生活就是这部片的反面，我接受妈咪发来的纽约的图片，地铁、披萨店、马路、人，我在彼方回应对她的关切。或者说有时候我也会这样感知一个新的空间。比《让》让我更加肠辞苍苍别肠迟别诲。

没人可以定义她的生活，她的流浪是自由。他人回忆中的莫娜和莫娜自己的流浪是有趣的对照。我相信莫娜最后的哭泣不是害怕，是她还想走下去。

3.5；无论未婚或已婚，都需要一间自己的屋子，将女性的困惑与追求、婚恋观、人际交往处理得轻盈通透。开场第一个对着微光中身影拍摄的镜头最佳。

大篷车，红河谷，我爱我家。”梦想加州“远在天边，近在眼前。物质匮乏者在贫瘠的土地种下种子，收获得却是金黄色的高贵灵魂。约翰福特绝不吝啬对善良人民的刻画，黑暗中炯炯有神的眼睛，闪烁着是如火般的生命力量。原作者斯坦贝克功不可没，现实主义光芒闪耀。冯小刚可否借鉴此片拍1942？够呛。

资料馆香特尔?阿克曼电影展。其实看着看着能代入自己的情感，就像她独自在纽约，我也在一个没有归属感的城市里，漫步在车水马龙声里，街道上的车，地铁里的人，不停的流动，但好像一切都与自己无关，疏离感和孤独感会时不时跑出来折磨你。（但真的太闷了，我第一次在电影院睡着了！虽然不到五分钟就被地铁声吓醒了。）