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影片安静的讲述背后，是一种社会的沉闷和人生的悲凉，很像悲情城市

几个老戏骨给俩小屁孩当绿叶也就算了，最离谱的是，开篇的神秘感还以为会隐藏个多大的阴谋，闹了半天是个不得志的在这儿自己搞事，格局还能再小点儿么？

阿里是法斯宾德的情人啊…双双早逝，让人唏嘘。剧情通俗，造型自然。借助门框窗户，旋转楼梯等室内空间，以景深镜头体现纵深感，表现出人物疏离感。希特勒饭店透过门框拍两人在餐桌，透过门框，阿里在女友人的家独自在床上。另外，影片后部女主与周围人关系缓和，邻居有求于女主，两人相对位置中女主在楼梯上居高位俯视，在此之后不仅在意义层面、故事和视觉层面层面都处于高位。此前几个哭泣场景，女主视觉上只剩下头放在占据画面大部的阿里肩膀上。被迫展示肌肉。希特勒去过的餐厅。他们外国人本来就是这样。德国菜才是正统食物。双方出现在彼此生活中都是难以消除的异类，不仅是在外的，也是双方内在的，不可调和的矛盾决定了无法弥补的孤独和恐惧。就像胃穿孔永远无法治愈。拍摄在1972年慕尼黑惨案之后，11名奥运会运动员被恐怖分子被杀害。

就这质量也好意思碰瓷，呵呵，撤档也没用

近半个世纪前的作品，今日看来仿佛一语成谶，斯派克·李拍过一部《丛林热》，讲的是类似的题材，但是更多讲的是美国社会黑人和白人族群之间的隔阂造成的社会性生殖隔离，只是和本片挖掘的深度和广度比较的话，仍然显得简白了一些。清洁工大妈和外来移民的结合，跨越种族和身份差异的爱恋，凸显的是自诩文明社会包容与多元背后根深蒂固的偏见，甚至于受害者也有可能受制于歧见在别的场景里化身加害者，但是法斯宾德的处理并没有流于情绪，而是上升到哲学思辨和诗性留白的层面，让简洁的影像格外拥有让人回味的空间，人生的荒凉在无言的结局里令人五味杂陈。