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本片试图表达的主题无非是传统文明与现代文明的碰撞，并借机抒发一番没落老帝国的忧伤情怀而已。但影片对蒙古族牧民的观察视角是俯视和猎奇的，对中国社会的拍摄角度是窥探式和符号化的。影片之所以选择在内蒙古拍摄，自然是因为便利的条件和90年代中国人本能的对外国人的友善，然而影片对这些良善避口不谈，着力表现的是西方话语体系中最感兴趣的独生子女和少数民族政策，对无论汉蒙民族都殊无善意和尊重。与上述意识形态方面的突出问题相比，其他虚实结合的拍摄技法、剧情上的疏漏之类都显得微不足道了。多给一颗星，是为了肯定对叁十年前内蒙古影像记录的价值。

老太演得真好，片子也拍得平静舒缓，连撩动情绪的背景音乐都无。没心没肺的外孙毫无歉意的家长冷漠的社会环境，和老太都有种奇异的疏离感，终至满腔悲愤唯诗可表。但整片的情绪总觉得渲染不到位，很像老太的那种状态，满腔诗情无法抒写的憋闷。

黑泽明的实验电影，可怜灵魂的群像，悲哀无处不在，明明善良，明明互相帮助，却没有一丝能被拯救的可能。彩色的他和黑白的他真的差别太大了，第一个场景里满墙的蜡笔画，是他电影里最阴森诡异，却又最可爱的镜头。分不高还是因为拍的太散了，真就是没什么主线。

真正的马路，上面走的都是马

贱民们痴愚而自苦。人人都在寻找出路，却走上绝路。电车狂反倒是最天真快活的，然而他也有母亲为他负重前行。日本小人物的嘴脸可厌处，因为太眼熟而加倍可厌。