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70年代好莱坞电影。伍迪 艾伦。好莱坞越来越热衷于研究欧洲艺术电影所开发的讲故事技巧：注重气氛的营造，人物的刻画和暧昧复杂的心理揭示。通过创作基于纽约的故事创造出一种个人电影风格。将对美国职业人士心理问题的兴趣，以及对美国电影传统和费里尼、伯格曼这类欧洲制作者的热爱融合在一起。其最有影响力的电影总是把喜剧式人物（高度敏感、缺乏安全感的犹太知识分子）放置到一种纠结的心理冲突中。向喜爱的众多电影和导演致敬：伯格曼风格的室内剧。未看

最后辩方总结陈词太精彩。

刘别谦细节处的处理真是太精妙了，就好像是他和观众之间难以言喻的默契。喜剧的基础是不是正是这样？不过故事一般啦，寡妇姐姐好美！为啥没有在一起！

跟期待差得挺远。你觉得是部悬疑推理剧，看到后来似乎是又似乎不是。太多看上去并不相干的细节掺杂进来，实际上“谁是凶手的”本源谜题已经不再重要，而更像是一个灰暗暮色下的纽约众生像。全剧色调从一而终的昏暗，连法庭都选在一个有窗户、开灯和没开没差的屋子。

开篇就十分流畅惊艳，展现了当盗窃成为一种调情时的模样。“I’ll spank you”一段既温和讽刺了上流社会男女间的微妙关系，又含蓄调侃了无伤大雅的艳遇挑逗。顽皮台词很多，逃离那晚的撒娇与博弈尤其可爱动人。全片亦使用了不少间接镜头做表达，如剪影、时钟、开合的门等。有评论家认为神经喜剧是一种无性的性喜剧，大意就指这种不着痕迹的情欲只存在于唇齿之间，如同留白般把填补隐形剧情的工作交给观众完成。对于留有遗憾的结局，我倒不觉得Gaston最终在金钱和爱情间选了后者，我以为他选的其实是自由。哪怕跟Mariett彼此动了情纵了意，但人终究要在志同道合旗鼓相当的同类间才能飞扬恣肆。这是刘别谦的态度。最后必须赞叹一下KF的容貌、身段、气质、仪态，初看MH尚觉不错，一旦与前者出现在同一画面便立刻相形见绌了。