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德莱叶的《词语》中塑造的女性形象不是女性主义推崇的女性形象，而是男权叙事中的“屋子里的天使”，来源于男权话语中圣母形象的传统。这个“屋子里的天使”，要做到彻底的无私，日常生活中的付出是不够的，甚至还需要个人的死亡以实现彻底的无私，这就是德莱叶安排女主难产而死的原因。

“我还发觉，火鸡的味道将吃未吃和第一口之间已经是最高峰，之后的，不过是开始了也就吃下去。可是这些想法，在我长大以后，毫无因由的在我脑中出现过两叁次。一次，是在我自己的婚宴上。一次，是在我妈妈火化那天。”

4.5好好看啊！竟把宗教题旨拍得如此静缓庄重而又引人入胜，充满教规色彩和不同的信仰出身，主要讲述农场主一家，二儿子是个沉浸式的精神境界者，小儿子和对家裁缝家的女儿两情相悦，大儿媳渴望生儿子，她难产死去，对家愿意把小女儿嫁给农场主的小儿子，儿媳活过来。其间室内走位和台词对话，铺展着爱和包容的主题，几见功力，好好看！

李美凤还不错。算是经典老电影啦。

其实显然不是女性视角的故事啊??为什么一个个都在说沟口多么难得如此了解女人2333但是片子里几个女性的行为明显是男性视角下架空虚无的女性形象啊。。。和小林正树的《怪谈》有着类似哀怨又吊诡的氛围的能剧元素，若狭的歌声中若有若无的低沉沙哑的男人的合声听得毛骨悚然?…男主离开鬼宅后呈现破败的废墟中依稀的女人的歌声。。啊日本小调真是全世界最恐怖的音乐。。最后一个长镜真是看得我鸡皮疙瘩起了一胳膊。。。但抛开这些，这个片子的实质就是说教性质地讲日本女人受尽苦难却隐忍又坚贞像你妈一样；无论你外头花天酒地多久她都不离不弃等你回来给你补衣服。。啊打仗多不好啊，士兵糟蹋你老婆又杀掉未出阁的美少女，我们男人不要老野心勃勃的，潇洒一下还是回家跟老婆过日子要紧否则她把你绿了或者等你等着等着就死了也说不定?