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这就是，白人文艺知分闲着无聊要去不属于自己的领地体验生活。死的死疯的疯，结果还是回到原地。呵呵。骆驼商队的阿拉伯男人太英俊了，解下面纱笑起来还有酒窝。

以外部记忆为质料，影片塑造一种全新的外部回想（动词，一个动作）。到中段偏后几乎完全成了物质的回想（主体已全然消散），使观感逐步震悚和伤感，很好看。艺术生产性蕴于其中，全程感到一股流力。

#北影节2019#收获的第一个惊喜，《末代皇帝》后贝托鲁奇斯托拉罗坂本龙一再次聚首。斯氏完全神级的运镜和色彩，对光影和眼神的捕捉，搭配教授悲怆的配乐让人整场沉浸其中。游客出发后就会想家而旅者是抱着永不归来启程，一段疏远的婚姻在撒哈拉大沙漠的探险中被彻底逝去，从中思索有的人穷其一生也无法想明白的生与死性与爱的关系。在陌生神秘原始直观的北非地貌中迷失，西方文明的自我审视与情感的重新发现到放逐体会寻找人生中活着时存在的那种感觉。最后一镜的调度和表现也可以说是影史里最好的结尾之一了。太阳宫太平洋巨幕厅修复版。

emmm非常成功的圣地巡礼片，从照相机、图画、导游包括景点的再现，构建了一副中日友好、旅游促进情感的美好图景。不知开片的动画有什么作用，后面就交代得挺清楚，就跟电视上的宣传广告一样明媚美好，明明寻找的是死亡、是创伤。 单纯感觉就是个拿着两边KPI办事的电影，一方面大型奈良旅游宣传片，一方面是文化强国的反殖民道路(过度解读，关键片头动画和智取威虎山看得太不适了），不管是奈良还是邓丽君都是从中华文化来的，正好对应母亲/女儿的象征关系。当一代遗孤去世之后，当处于中间的游魂状态被消灭了之后，接下去的价值观又该由谁塑造。 突然想起那个动画，陈丽华的发际线，跟我过于相似，扎心了。

本质上还是通过文化差异、地缘差异建构起来的「奇观」，必须要用客观/物理的障碍才能营造人与人之间的疏离感。通篇的逃避和探索没能换来共情，最后干脆放弃叙事，彻底拍成深入蛮族部落的大冒险，到结尾又稍显不甘，把名言警句摘抄出来怕你看不懂。除了教授的配乐和对光/色彩出神入化的运用，再无法让我产生好感。