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其实胶片原教旨主义坚持的不是胶片的物质性，而是物质性携带的权力。数字带来的是权力的稀薄化，不只是拍摄成本的降低、拍摄手法和画面制作的自由度以及导演、摄影和后期团队对终剪的控制权重商重组，更是广义的公众对媒介的access——某种程度上，科技带来的是影像的部分解放，是旧结构的打乱和重建，是变相促进了一场民主化。影院的神殿属性不会彻底消失，只是其空间边界扩展/模糊了。好玩的是，明明都是控制欲极强的导演，芬奇和诺兰从胶片数字之争中得出了对于自身权力的结论截然相反，这简直仿佛美国政治左右之争的好莱坞微缩。不过！资本当然可以找到钳制数字的新方法（如3D滥用），一扇门开了，会有新的大门随之诞生。最重要的是扫描修复归档！喜欢卡梅隆反问：When was it ever real?! 以及，老马??

杨冬和我看小说时想象的一模一样。

就算胶片还能存活一段时间，但是现在貌似基本都是数字放映吧……

还是跟父母一块看的……要是没有大史挤出的几声笑，这45分钟得有多尬……后来我只能解释科学边界是个邪教组织

真实与幻象，艺术与技术，限制与扩展，眼睛与心灵，过程与成果，传统的新奇，革命与改革……虽然讨论的只是摄影机，只是一种形式的工具，但实质上来说，是在述说电影本身，是在探讨电影的存在观。与此担忧胶片的消失会带来什么？不如回忆胶片曾给过我们的一切。