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哎呦，托着下巴看完的后半部分，我就是好爱大佬啊词词

这么艰苦的环境没有辫辞谤苍不科学。该是很有趣的苦中作乐又笑又哭又无奈的生活，拍得如此无聊，堺雅人一看就是厨艺不精，片头几分钟雪景一看就不是南极，零下五六十度室外用金属勺吃刨冰无力吐槽，化妆不走心……可能因为狈础厂础空间站的纪录片拍得好看太多，也可能蜗跟舍不得剪辑的冲田修一八字不合

布列松啊…阿森对于穆谢特的特殊性，你完全木有拍出来

什么是幸福？幸福是一种日积月累，是一种沉淀，是一种过往生活的堆积。幸福是一种感觉，你注意到其中细如发丝的微小眼神，你忽略了无心的过错，你放平了生活好像舞台剧的心态，只如喝茶般慢慢适应由浓烈到随和、由刺激到不经意的一缕微甜，你就会觉得幸福。　　

60年代布列松电影。60年代中期之后，其电影变得更为悲观。从宗教主题转而关注现代社会里年轻人世俗甚至性的问题。电影中的主人公都被导向绝望，甚至死亡：主角自杀身亡。 《乡村牧师日记》后开始摒弃远景镜头，运用严格取景的摄影机运动通过呈现细节来暗示动作：穆谢特上学场景，通过不展现人物的面孔，把观众的注意引向穆谢特失意的步态和褴褛的衣裳。用声音唤起想象取代远景镜头：通过学校的铃声、学生们的闲谈唤起对整个场景的想象。由于沉寂主导着背景，布列松电影中的每一个物体都展现出一种独特的声音风味。对身体细节和孤立声音强烈的关注通常替代了心理分析的作用。