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沉溺于建造复杂的高楼，概念的影像化却很失败，大量解释性台词让文戏变成了枯燥的讲座，半途被重构的老旧间谍片骨架竟成了唯一的亮点。诺兰电影中的奇观往往并不是来自于他对实物实拍和胶片摄影的执念，而是剪辑、配乐，使他的执念显得更像某种暴发户思维，这似乎也是一个悖论。人物情感上的问题则更加严重，诺兰对此几乎是明知故犯，除了完全站不住脚的反派动机和直接自称“主人公”的主角，这一点在面目模糊、甚至没有台词的孩子角色身上体现得更加明显。肯尼斯布拉纳莎剧式的过火表演在没有情感支撑的情况下简直是来搞笑的，至于为什么要由他来演这个别扭的东欧人，我可以理解为是诺兰对他的整蛊吗？ 另外，这么难看的动作戏，拍两遍复盘意义何在？真当自己拍的是《摄影机不要停》？

第一部是爱情，第二部是亲情，第叁部是友情。我好喜欢那个结尾词文森卡索酱油打的哟

看完开车回家好紧张，生怕前头的车屁股会加速向我冲过来。

奇怪的电影，按我自己的看片标准可以打五颗星，也可以只打一颗星

很有趣呀，大约是诺兰把自己的续事理念推洐到极致的产物——从前讲故事只是不按线性顺序交待前因后果，现在干脆划掉这一物理规则。//本片也是在这个时代对叁战的合理又疯颠的现象——现在我们相互看不惯，想着脱钩敌对——可说不定未来人想把我们这个时代从历史上抹掉——有点幽默呢，诺兰。我们这个时代唯一值得称道的，就是电影技术够拍这么一部作品了吧。