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片子质感和主题，蛮达内兄弟的，故事选取是寄养家庭关系，有点《单车少年》那味儿。但显然切入的视角剖面，是有所区分的。欧洲对于抚养权与寄养关系题材的影片，数不胜数，近年有关血缘和非血缘关系探讨的影片，也层出不穷。看了前1小时，主要展现一些生活的细节纹理，生活流般的镜头语言叙事，非常成熟、老练。母亲角色塑造，是相当成功的。偶尔穿行的一些生活喜剧式过场戏，也是好看的。但坦率讲，情感逻辑的根基，我没有太找到，尤其前一个小时的所谓铺垫，并没有太驳别迟这层寄养关系下的超越亲情血缘关系的情感依托。对于已经有了两个孩子的家庭来说，为何选择再收养一个养子？难道这就是当下法式中产阶级家庭的范式？以孩子视角的影片，向来对我有些难代入。论非血缘亲子关系的羁绊，《小偷家族》是我心中难以被逾越的高山和范本。

画面音乐依旧牛逼，但剧情……如果这一季就终结，这破结尾就只想给个叁星了。如果这2099依旧是柏拉图黑洞，继续玩的话坑填得好可以五星

严格来讲是哈隆在戛纳体系目前为止表现较好的一次，仿若回到10年《尖叫的男人》语序。立意并无多么崭新，急功近利（消费女性）仍旧是他的态度，走了一条投奔电影节的捷径。

确实被剪得乏味了，很多无稽，其实每个角色的设定是很有点意思的

恢复了冯小刚城市贺岁片喜剧传统，敏锐地呈现中国社会机理的细微变化，只是这20年来文化先锋已经由北京变为上海。在上海这种发达国家水平人均硕士人均包租婆人均性解放的地方，终于拍出了一部侯麦那种衣食无忧只探讨暧昧关系主题的电影，中老年角色依然像曾经的北京青年一样洒脱。采用我爱我家和春晚这种受众极广的搞笑手法，揶揄了大量当代生活细节，再插入一首首歌曲提升情绪，现场笑果极佳。但仍然是从男性徐峥的角度去追女生，对爱情关系的探索深度远远不及《被光抓走的人》甚至《完美陌生人》。它只提及爱情萌芽时的激情阶段，尚未落地到生活中（当然上海这种富裕条件允许不落地到生活），如此的结论是：文艺中年最爱文艺中年。但是文艺中年适合文艺中年吗？本片相信爱情却不相信婚姻，离婚的未婚的丧偶的，一个处在婚姻之中的角色都没有。