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细节好，有些地方很能打动人，也就是一贯讲的“金句”颇出？但主体不行，假如把它总结为“有洞的甜甜圈”（有缺点的人）集合起来享受生活的一部剧，那真是太苍白了。最佳的应该是写松隆子和宫藤官九郎对于婚姻彼此看法相左的那一段，这样想倒是跟《最高的离婚》某些角度是一致的，还不如好好扩这条线算。片尾曲很好听，大概这是苹果女王和松隆子的功劳？另外虽然没太多展现，大提琴是真的好听啊

对宗教信仰的深入探讨，对信教之人所怀有的对现世奇迹不信任的悲痛，执迷于埋葬又崇拜过去，而蒙蔽了对现如今的信心和真诚，德莱叶的信仰之谈确实是一个非常虔诚之人才有的，影像调度也确实厉害，“不在场的在场”，复活…只是实在觉得有些太倚重“言辞”，而且可能也对于信仰问题没有出现过如此深刻的怀疑和痛苦

德尼真的太好了，她创造了一种永恒的刺痛与断裂，这种断裂并非仅是法国幽灵与非洲殖民大陆的断裂，而是她在这种复杂的政治、人种、地域的操演中试图捕捉人与人的真情，并用最直接的身体向我们展示痛苦，因为只有肉体的痛苦才能在这里被留住。 我几乎是留着泪一直看完后半程的，以前课上读法农的《黑皮肤，白面具》和看兰斯顿的时候不懂，可现在看完全懂了，德尼究竟是如何把这种庞杂的景象用全景的影像观察浸入到每一处的？又是如何做到用电影最本质的东西来传达“黑人被封闭在他的黑色之中，白人被封闭在他的白色之中。真正的问题是必须把人解放出来”这样的道理？歧视与区隔是一种罪、一种恶，一种人类创造出来仇恨同类的东西。但在《巧克力》里我还是得到了片刻喘息，因为归根结底“只有爱能伤害你，其他东西都不能。”或许看到这个就够了。

看来罗伯特·布列松的片子风格就是这样了：用无表情表演、无感情旁白与极少的配乐最大幅度削弱剧情，外加恋手癖。这种简练冷静的手法拍摄越狱还挺好。拍扒手就受不了了。话说以前的监狱哪怕是纳粹的，越狱也好容易。该片预告片在介绍监狱，没有主角的影子，所有镜头中只有1个在正片出现。这倒是蛮有趣

赢的人才可以下决定，从患病之后，现实生活的色调变为冷色调，并且逐渐过曝泛白，在心理蒙太奇出现母亲的时候变为暖色调，母亲一共出现了5次，孩子的病情也在逐渐恶化。