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《中央车站》看来这部电影应该就是<菊次郎的夏天>的原型吧。两个原本陌路的人在漫长的旅途中经历了许多艰辛快乐,共同找寻生命中最不可或缺的归宿。世人万千,相遇便是机缘,而离别或许是这世上最深重的伤痛。巴西曾经贫穷落后的社会造就了许多这样的悲剧,这无疑是上个世纪最棒的巴西电影。

6/10。无论暧昧的情愫还是生命的脆弱，岩井都包含着一种委婉隐秘的趣味，初中之华借着帮姐姐送情书的名分接近尹川，哪怕最后被尹川拒绝，她也以超然度外的体验夸姐姐，替尹川让姐姐摘口罩，至于之南对伊川的情谊始终没有在情书上留下明确的喜欢，唯有毕业前找尹川修改演讲稿里含混着不确定的心动；最激烈的情节哪怕儿子离家出走的长镜头也是平和素雅的，奶奶腰折后死去的麻雀一如摆情书闭中父亲葬礼的冰下蜻蜓，短期内经历众多死亡的儿子半夜疾走，坐地低声哭泣，产生了对永恒的思慕，但正如水果罐头会过期，永恒地留恋这些东西终将成为无法实现的悲。留白的设计造成诸多不合理，譬如没人知道之南为何离开尹川选择喜欢家暴的渣男，没有交代尹川一开始认出之南依然要发那条短信，用代码监控、养巨型犬惩罚之南的丈夫堪称变态，有为渲染初恋而丑化现任之嫌。

一部电影最重要的线索往往是最容易被忽略的微小的细节，这也直接成为对整部影片理解的障碍。

非军迷无资格评价……不过不是美军缓过劲之后基本吊打日本么？怎么感觉美国人生生拍成了以弱胜强？貌似全片只出现了几次箩补辫，为了搞不歧视，剧组费心了

8.5 概念高于内容，内容高于形式。这个耶稣受难的概念很拉风，也许对于教徒更加触动，对我来说不能作为影片好坏的评判标准且有投机之嫌。其它的就比较糙了。这么说我嫌弃《在路上》还嫌弃错了，《在路上》的形式比本片更精进。