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千禧年前后的coming of age好像经常放在urban migration的context下---走出原生空间（小镇）才能获得真正的自由。对于忘年交（抑或爱上年长男子）的故事总是有点edgy的悲伤，而实在想不出比Thora Birch更适合的了，童星出身的她虽然后来发展和本片另一位女主演差距很大，但是她的表演却极富灵气。在叙事整体相对较平的连贯镜头里，最难忘的还是等待以为不会到来的城际巴士，去往未知的远方，这个处理是全片最喜欢的。

这么说吧，因为520，这场电影凌晨都是满场，可是没有一个不在说尬的，全场哄笑，四座均言：看不下去了???抖音短剧都比这个有意思?

有点绝望的快乐，但求心安。

事实证明83版的无法超越，罢痴叠经典的五毛特效和假布景在90年代已经逐渐脱离观众的审美，而94版从情节设置和人物扮相上说，都更谐一点。张智霖朱茵的扮相和出演自然不错，罗嘉良关宝慧则差些意思。配乐上这一版也完败于83版

一场无与伦比的向童真的伤感告别。所有人都逐渐远去，只留下她一人徘徊不前，堕入了古怪的拒绝长大和未老先衰的奇怪精神混合体（从她最后出场身穿的旧式短裙也可以看出导演的心意）。这个片里没有爱情和友情，所有一切都是主角贰苍颈诲在“溺水”前想要拼命抓住而不被生活吞没的稻草。那些不合时宜，不与大众为伍，被世俗拒之门外的存在都成了她反复印证自身价值的幻像。那种充满热情一厢情愿的错位和拒绝向前的执拗不断挫伤身边的同行者最终分道扬镳，这也包括搁别产别肠肠补和厂别测尘辞耻谤。当她意识到这点时，唯一能做的就是退出生活，坐着巴士远去。重看后甚至比二十多年前更喜欢，它有一种美国电影少有的清醒、感性又极其细腻的自觉意识，导演欣赏但不怜悯自己创造的角色，把她的失败当作是幻灭的诗意浇灌而绽放。满分电影毫无缺陷。