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也算偷窥出境界了，都做了许多实验。花费整夜整夜的时间偷窥，希望他们做出一些让你值得付出的时间有意义的事。

这部电影把省略的艺术发挥到了极致，一切最开心的最痛苦的时刻都在时光的缝隙里，留下的是它们周围的那些琐碎和无奈，这部电影和《纯真年代》可以做为姊妹篇来学习研究，两位大师对于家族故事完全不同的处理手法。

画面太暗导致jump scare都是后知后觉。

一个父亲能做出这样的决定 够狠 不过只有这样才真的救了儿子

不光是故事线散乱，人物也莫名其妙，总感觉段落之间的连接，根本就是乱剪，人物更是随意到令人发指，所有的一切都在为恐怖效果的突出而作努力，但这种草率极大的损坏了观众的代入感，进而使恐惧消减，为什么前面的浴室戏和卧室戏吸引人，震撼力强，就是因为完整的情节促使观众走人物的状态，进而令那一瞬的冲击力发挥到最大，这一点在后来的集体进入房间戏份后，消失的荡然无存，随意的剪切拼贴叁个房间的戏份，将鬼怪转化为维度空间，令恐惧变为了刻意的猎奇。而且全片的手法都是温子仁电影中的那叁把斧，浴室戏的“电锯惊魂”式冲击，维度空间的使用也是“潜伏”式的穿越，而重中之重的惊吓方式更是温子仁的突然出现方式，令人摸不到头脑的时间线估计也是学“电锯惊魂”的制造悬疑方式。