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从头惊悚到尾。人物性格，人物动机，配乐，剪辑，剧本，内涵都是一级棒。 超越观众的预判，现实世界的经验，线性逻辑统统失能电影中观众对于剧情人物命运完全未知。而这种未知造成了观影中的体验:恐惧 同样是开车超越诡异的骑车者30秒一段叙事，20秒一段叙事，到3秒一段叙事。 找不到规律情节完全未知。 被撞的老奶奶起来笑笑走了，黑暗，诡异的小镇（画，突兀的古教堂，举枪找上教堂索要孩子的愤怒的人群）这些没有具体敌人，没有具体要解决的问题只有发生在主角身边扭曲的事实。 营造了一种到底是主角的幻想还是真实发生的事情 导演用书片破洞下的深渊画面表现和演员往下凝视的恐惧把不可名状的恐惧展现出来了。

不知道会不会是戈达尔的绝唱，继续用影像来表达情绪与思考，对电影、对战争、对人生的感悟。

一星不进，无论是临场帮忙罹患怪病的故意揍戏，亦或比《爱情万岁》超现实的声音设计更现实的故作姿态，都上纲上线地离谱，拿如此让人难以忍受的长镜语言来回望蔡明亮他自己视界下的世界“真相”，然后说这种过去的预设不能表达将来的发生，那就让我彻底不理解了，是用蹩脚文青最喜欢的所谓什么极其过度的主体生成悖论表述，还是现代构建式的凡是焦虑、抑郁、疏离就在后面给它们加个感或者症字来确信呢？而即便是说就是想用这种无意义的影像来肯定生活无意义的时候，说的也不是排除看《河流》时候那种令人发指的无聊与无趣，而是在说应该调能够皑把各种构建的意义从他的镜头语言中排除掉，那么在这，甚至让人觉得不是首先要问蔡明亮调能够皑在这的意义，而是蔡明亮自己根本都不理解自己镜头语言中调能够皑的用法。

介绍里说托马斯和来自中国的勇宝展开了友谊之旅，那么起码是围绕他们开始剧情。但其实勇宝只是在开头阶段用一段手绘动画介绍了几分钟，一看就是为中国上映而特别临时增加的。似乎很重视中国，但更像是骗人。

太诡异了，太超前了，格局太大了，这几年几乎看恐怖片就没怎么被吓到的我当场被一个小小的梦中梦箩耻尘辫蝉肠补谤吓到暂停说卧槽啊哈哈哈哈哈哈哈，实在太有意思了，当他已经相信自己是书中人物的时候，他是怎么克制住自己不去看自己的结局的呢，当最后这个世界只剩下他一个正常人的时候，他像那个为了统治自己疯子王国的国王一样，去喝井水，去看了作品，太绝了，