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1997年的《中国匣 》是为爱情来中国，2007年的《千年敬祈》是为亲情去美国。来与去都扎实地触碰了文化的边界，用爱去跨越和融合边界。比《夜莺》之流好太多，不尴尬，不违和。顶级演员真的能撑起所有的叙事！

88/100 这次更接近印象派油画？一种白日梦体验？没有灵感茫然的中间状态？或离世前的回光返照？可确认的是一贯的平日的恍惚，我们不可确认所有的事实，老洪的探索则让观众更聚焦于视觉听觉上。这次导演自身在其中的存在既附身于一个年轻版本的自己，也变为一个“在场的不动的他者”，似乎只是沉默地看着一切。病痛与对生命的思考让人不再只看到那些画面外的戏剧张力，色彩明晰、残缺又美的景与物本身同样立于此，不需要承担符号意义，等候人们遇见它们并上前去拾起。老洪也要告诉大家，生成一部他的电影（一件偶然的小事如何变成电影的框架？并现场完成一些可能的场景）至少在阐述上是相当简单的，真诚之处不在于精心设计来被阐释，而意图于更简要地制造情境，感受是相对开放的，对于现实大家首先有一个基本的共识，即我们首先就不可能看清一切。

3.5 铁真的好苍白好脆弱好像狗 另一种意义上的狗姐，，

来自社会的压力最终引向了爆发，那颗没有做好的炸弹一定会在未来的某时某刻登场

又看到以妓女比香港的表达，再次强烈推荐《去日苦多》，所有关乎那个年份的政治表达都在这个比喻里。