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开始以为是残疾女孩努力去爱去生活的励志片，后来变成了同性片，最后发现是女性成长片。结尾处和自己的约会很美好，她最终接纳了生命中各种残缺和所谓的“不正常”，继续勇敢地做自己，正如片尾那句话，“你的伤口，就是光照进来的地方”。拍这个题材在印度来说算够有勇气了，不过也还是得把故事背景放在了纽约，如果发生在本土估计更难被认可，拍摄手法也很不印度，更像欧美片，清清淡淡，还有女性导演特有的细腻温柔。女主真的很像莫文蔚，美丽可爱，尤其笑起来的时候特别明媚。

一直挺想去看这部音乐剧的，可恨巴黎没有演过。比起舞台，电影的临场感和互动感没那么强。歌曲的部分都拍得像惭痴，以情节来讲难免显得有点拖，似乎像支巨型的惭痴。但是视觉表现很强，动画跟一些镜头和构图是舞台无法完成了，充分地发挥了电影的优势。闯颁惭的眼神很厉害。

那句“贾德能看见我。”不止伤了盲女，更重要的是莱拉没看懂自己，她那时更在意表象的东西。好在结尾成长了。

1、和张彻的《独臂刀》一起开启了新一代武侠浪潮，直到74年许氏兄弟的喜剧《鬼马双星》打破武侠电影和黄梅调电影在香港电影的统治地位。 2、按现在的眼光看，六七十年代的武侠片，生涩的国语配音和武打演员的木偶式表演，多少有些出戏和难以入目。胡金铨的个人戏曲特色和空间调度还是可圈可点，可以看出相当的导演思维在里面，在日后的作品中逐渐凸显出来。 3、打斗甚至有些神怪意味，刀剑动作多次想起日本的剑戟片（主要是黑泽明），我甚至怀疑《侠女》的竹林移动飘逸镜头很大程度上是借鉴了《罗生门》。 4、本片的暴力程度完全可以媲美张彻的阳刚美学，还好胡金铨后来跳脱了血脉喷张的纯暴力场面，进入禅宗玄学之境，方能流传后世。

电影披着《守望尘世》的外衣，却最终从不同维度落脚到感情的真实性，几条线深深浅浅的交错，交织成的是每个人对于爱情的认知，并最终在结尾打破了电影自己设立的情感枷锁。无论是黄渤面对焦俊艳的犹豫，还是王珞丹对于消失丈夫的追寻，电影成功地引发了观众对于真爱的思考，这一点的价值无疑是巨大的。另外电影对于未知的留白满足了我对不可知论点到为止的观影爽感，意在过程而非结果。同性暗线的刻意隐晦其实拓宽了整个电影的视角和元素，遗憾但惊喜。