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（2023.1.15重看）戈达尔称此片是完全凭本能所拍摄的，直至开拍前两天还不知道自己想要拍的是什么。这是他和卡里娜的最后一次合作。影片看上去像是对于之前六部作品的一个回顾：1.在内容上——“一个le petit soldat以le mépris的目光发现人要vivre sa vie，发现une femme est une femme，发现在一个新世界要生活得bande à part ，发现会处于à bout de souffle的状态”；2.在手法上——解构电影（镜头 声音），政治色彩，歌舞元素，文学堆砌。整部电影的音乐很棒。

着迷于怪物与城市，与儿童共存张力的奉俊昊，小心翼翼地给了我们一次勉为其难的微笑经历。

把小时候买的那些恐龙骨头架子模型又抱出来舔了舔。辫.蝉.字幕3顿效果超级棒的。

人和作品究竟谁大？ 买家觉得人大，伪造者借名人输出了自己的作品。 想到《绝命毒师》，一个窝囊了半辈子的老女人，在一件违法的勾当里获得尊严。 所有让我们暂时忘记法理在乎人情的时刻，都是很动人的。背后隐含着个人价值与社会规则的冲突。

再回头看，相比特吕弗那次新浪潮戈达尔才是那个绝对偏执的前卫者，从最早的四百击和筋疲力尽就能初见端倪，一人仍执拗于故事和内核，而另一人却在几乎忽略正常叙事及完善内核的前提下不停的革新电影镜头。怎么说呢，时至今日叙事方式和电影技术在很多人的推动下不停的进步，但戈达尔之后应该还未出现能将镜头语言推动到如此前卫的导演，因为即使是放在现在来看，戈达尔的镜头也是非常前卫激进的。从最早出现的“神跳接”到皮埃洛，看导演的电影我觉得他惯行的电影概念就是“看我的电影，你需要快进的地方我都帮你剪掉了，所以你一秒都不能快进。”回到电影，可以说是末路电影雏形，雌雄大盗天生杀人狂末路狂花等等，不过这种不连贯的故事剪辑现在真是看不了，真遗憾啊，大学的时候没能补完戈达尔，一颗星给那个逝去的前卫年代。