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没见过如此滑稽的抢劫银行场面；没见过这么好看的女劫匪；没见过那样窝囊的保安……看在让·吕克的中国情节份上，打个叁星！

以前一直听明开什么的说，其实我是来看苏瑾的。01年就有这么前卫的片子。

一段普通恋爱故事的非正常开端，油画般鲜亮明艳的红色搭配着里奇年轻的热情，一场始于预谋终于爱情的绑架就此开始。此时此刻，捆绑不再是色情厂惭，而是一种支配与服从的情感游戏，是一种控制与祈求的爱抚形式。某种程度上说，玛丽娜并不是因为斯德哥尔摩综合症才爱上了里奇，因为这场绑架本身就是里奇笨拙而霸道的求爱形式，就是让玛丽娜注意到自己并愿意与之交流的强硬手段。那时候的阿莫多瓦真是纵情肆意，那时候的班德拉斯更是灵气逼人，兼顾男人的狡黠和男孩的天真，西班牙情人果然不是浪得虚名，看得人为之心动。

刘烨演技哪里好了……完全被胡军碾压……以及终于看了这个片子，从此以后是合格的土基佬了?

新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准，比如斯科塞斯的偏执讽刺，卡萨维蒂的微妙真实，戈达尔则更极致相反，片中的爱情情节，每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀)，都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众” 祛魅《邦尼和克莱德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的潇洒随性，独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处，稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红)，把两者爱情最大程度自由化，于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使我们无知，而是存在的具象性使我们无从简单判断和捕捉意义，太过具象反至无法确认的抽象，这和德国新电影不同 爱情是一种符号，角色首先剥离它的本质，再上演那些原始的不加绑定的演出，就构成戈达尔的无规则，自由至极