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几乎没有半点蒂姆波顿的影子，除了他的标准御用企鹅人德维托和蝙蝠侠鸟人基顿，本以为可以在马戏团有些他的标志性想象力，结果沦为无聊特效和苍白故事

1.几个幽默的点是否和全片氛围不太契合？2.影片前段，床上有本书，欧亨利的《麦琪的礼物》，预示了结尾。3.刘昊然的小胡子，致敬了《从海底出击》中的胡子自然生长。

除了伊娃格林之外提不起观影兴趣，伊娃格林可真美，美死了。

显然，女主初始的「保姆」身份被她在霸权主义主导的劳资关系中所积极主动扮演的「领班」角色一次又一次遮蔽了。事实上，这两个身份之间隔着遥远的距离。每日往返于「职场与家庭」两地的西欧女性就像《我的解放日记》里的南韩女性一样，处在奔跑着的中产心态当中。这时我们会发现，海报上被定格的「单亲妈妈」形象与小资化的无产阶级形象《弗兰西斯哈》何等相似。讽刺的是，从础点到叠点「位移」只是一种自欺欺人的假象，真实而残酷的场景是她在这种运动着的幻觉中不停的原地踏步：在异乡「巴黎」看似从事不同的工作，实则还是在「故乡」扮演相同的「保姆」角色。幸与不幸，对于这位从「军工」复合体中来又想要回到「军工」复合体中去的《全职》单亲妈妈来说，无产阶级「罢工」运动已为她的「还乡」路径造成了混乱而拥堵的局面，家在哪里呢？童话世界吗？

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