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叁部曲忠就这部画风华丽和质量过关，然而叁部曲里女人都是性和暴力的牺牲品，所有的性暗喻都指向单方的侵占而并非双方的愉悦。也许这部没有手冢的参与？定格画面占99%，实在是省钱和偷懒的妙方。

颇具迷影情怀，可是听两位伟大的导演讲述电影47分钟哪够啊（许愿票价年底《悲情城市》+《独立时代》

如果说“动画是流动的画幅”，那么本片就是由一幅幅后现代抽象画组成的。许多段落都适合一帧一帧去看，比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、众人的私处变形后纠缠在一起…… 纵观手冢的“成人三部曲”，性都是作为一种意象存在于电影中，不过前两部中性代指的都是人内心中潜藏的欲望（对金钱的渴求、对权力的追逐），而这部中性则变成了释放自我的工具。这与本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命题）的世界，被恶魔附体的珍妮却成了救世主。珍妮最后被钉在十字架上时像普通人一样死了，没有像耶稣一样“复活”，足见电影并没有否定神的存在，只是否定了神的意义。 除了故事，手冢治虫做的最好的是将性场面线条化。你能看到或惊恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情，能看到扭动在一起的身体，能看到不可言说的私密，能看到你想象的一切。

因吵架而死，不能释怀的是谁？

长江后浪踹前浪，一代雏鹰干老鹰。