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大部分镜头是不定位拍摄的 且以中景 近景 特写为主 她随时都处在一个不安稳不安宁不安定的当下 空气都能使人窒息 周围的一切都在瞬息万变 没有什么把握 没有获得 生命在逐步流失 她的身体好像一块一块地被周围的一切给解离和夺走了 举起水杯饮入 手持面包吞嚼 是本能的能量摄入 连腹痛用电吹风贴着皮肤缓解 看起来都更像是一种自杀 一开头的追逐就已经要将人一下子压碎了 叫喊再大声 哭泣得再破碎也无用 如此逼仄的生存空间 不仅是生存本身 也自然连带了身体和精神的世界状况 晚安前先说的是"你" 再说的是"我" 她已经被社会现实分裂撕扯成了两半"我"在哪里?"你"能不能帮帮"我"? 能不能给"我"一些希望? 是否蕴藏着什么潜在的力量?

真的好看，编剧好，配乐巨好听。就是演员实在是太丑演的太差了，基本全没什么名气的，真的演不好。还有就是导演的功底配不上这剧本感觉有些场景怪怪的，估计投资也少

【驰痴搁-辩耻别】叁星半。春夏秋冬，小津这次用冬天和暮色来展现母女，父女，姐妹之间的家长里短，血浓亲情。一方面，榻榻米镜头，固定机位，稳定景别，演员班底等个人特色明显，不由得带入他的世界观，和其他作品潜移默化的联系在一起。但是放在现在看，除却这些其他作品也能学到展现的特点，其他就稍显老套被当时社会环境限制了。尤其是结尾点名主题，和现在的社会认知有了偏差，女性又成为依附的客体，令人唏嘘不已。

好人难做啊，看到偏见总是想起悲惨世界。原来真的有人见不得别人好。

开场罗塞塔7次关门（障碍阻隔）动作，一种倔强的拒绝被观看凝视。作為对母亲失败人生（喝酒卖淫）的摆脱，罗塞塔既不喝酒也不交男友，唯一一次几近破功被母亲拋弃跑到利奎家投宿，喝了酒和利奎跳舞，但某种接近於痛经的痛楚将她拉回现实。之后一次次拒绝利奎的援助，就像开场一次次关上门拒绝摄影机的跟入，闪现着某种不自觉的女性意识的觉醒。这种本能甚至将她向一种1.0版的职场廝杀——举报利奎然后取代他成為餐车摊主，成為罗塞塔这个贫民窟女孩人生中目前唯一一次对他人剥削以及胜利。但胜利的意外过后，“生斗一口鬆饼，死溃於一罐瓦斯气”可能才是常态。