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①真实电影：受维尔托夫“电影眼睛论”影响，拍摄真实生活，不用演员，不写剧本，同期录音，主张拍摄者参与事件（美国“直接电影”制作者则充当旁观者）②纪录片中的完美与“现实”的距离不应该被看做是一种牺牲性，而是一种纳入。现实性的终极目标不是真实，应当是奇迹：一种共同存在的感知，自我的流放，必然的唯一可能。只有具备了这样的瞬间才是很好的艺术。③同为真实电影感觉帕索里尼的更好。帕提问范畴较模糊，对意大利社会的展现变得宽广。帕的思辨和幽默感也是好的，社会学性质太明确容易失去一些双方的真情实感。④整部看下来最惊喜的居然是开头，挨个展示同届戛纳的其他影片，甜蜜的生活处女泉米兰奇迹洛克兄弟于洛先生的假期广岛之恋。光是看见这些名字和剧照就已经在屏幕前痴汉笑，60年代的欧洲影坛真的太太太美好啦罢惫罢

小胡和尘蝉濒真的好嗑死，保罗的颜值也救不了他了，看到他想锤他，新人物也好漂亮，除了男主，真的颜值盛宴，最想不明白的就是男主给卡拉灌了什么迷魂汤

这是一个开放式的讨论，犹如城市广场的漫步，时代感似乎被人物对个人和环境的表达代替，一部自我探讨和探讨自我的记录

不好意思，没看进去，看一半关了，主要是男小孩太丑。。。

亏了布雷亚的两部片知道了俩生理常识