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真人版今敏，不愧坎城技术大奖，将非常私人电影，上升科幻大片；今敏转场、帮自杀烧房子，男主变小人，图书馆虐杀爽度海放诺兰，而中细丝百转情慾与宣洩使技术不再仅肤浅服务声光与噱头，而是深扎意念情感，创造颅内写实。用色质感从公车开场就没话说，浓烈混乱骯脏电影感；灵车霓灯。人物与对白在地且迷人，光头调查员与阿斯匹灵神秘气息；棺材悬念、梦境式递迴半封闭结构；作家走出编辑室再回头已过数日，技术使情绪开始思考全新詮释。儿子发烧拖沓，技法也施展完毕，稍嫌无力。黑白雪姑娘抠背闭环同时，节制、冷静且不相干地将全片情绪压抑蓄力，铸成无法言喻之总结，不知如何做到，总之鸡皮疙瘩。从未如此反覆被技法触动，而公车上的雪姑娘，从棺材逃跑的人，这部片到底在说什麼？但有种很深的情感与眼见被种在心底，是今敏任何一部作品未能触及。

莎拉在时，我以为她是维克托的缪斯；莎拉离开时，我以为后来那个姑娘梅兰妮可能要替换；莎拉回来时，我以为故事已经和缪斯没关系了；维克托死时，我又重新以为莎拉是他的缪斯，包括她的离开带给维克托的灵感也是她缪斯的纱裙轻扫他面容的时刻；到了莎拉最后的坦白我才明白，莎拉就是维克托，她是她自己，也是他。

其实大鹏和易小星算是前车之鉴，网络短剧时代的笑点已经征服不了现在的观众了，他们的草根精神和某种独具的观察力，还是要寻找到新的表达方式。（虽然我对卢小鱼系列一直很有好感

全剧玩笑 鸡飞狗跳 但却看得到 每一个小我的命运与危机 担当与逃避

我居然开始欣赏不来没有叙事的东西啦？