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像在看安东尼奥尼。人物动机无逻辑，台词一如既往怪异。情感的逐渐缺失和疏远，没有理解。有记录感，多数远景推轨长镜头，有塔形无神。暴虐老板道貌岸然，丈夫散漫暴力富控制欲。两个女性，一个头脑简单沦为工具，一个似乎有想法主见却被压抑，脆弱敏感渴望表现和认同感。 为何要提到奥德修斯？仅仅用来象征两性关系？ 核心围绕两人未知的独处行为，即妻子是否忠实。多次提及后无言揭晓事实。男性一直依靠暴力确认自己的主权。女性又是受压迫的对象，靠想当然地反对物化自己作为反抗的手段。蔑视的原因从来不得而知，两人都认为对方产生实质的变化，两性关系是如此奇妙易变。语言不是问题。两次场景转换具逻辑性，但总体是小资情调的无意义的争吵，不适用于所有身份。镜头使得事件以外和边缘的东西都被压缩，却不一定都微不足道。如此小的格局。

电影形式的无尽可能性。

乏味复沓的互文，过度滥用以至于生硬的配乐，语言表达的壁垒与翻译使其更是灾难，作者高傲轻蔑的姿态，无一不是对观众的拒斥

克里斯托弗·诺兰的第一部长片，我无比喜欢的一部。这部电影最适合我们中国人看了，因为白人一下子就能看出来两个男主角是同一个人，而我门至少不会很确定，这也增加了影片的精彩程度，最后的结局很出色，像有好几个结局一样。

有点像资产阶级的审慎魅力…集中在一个出不去的房子里…每个人各有心思和想法…可能是因为此片创作时间在前，所以感觉并不出彩…