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睿智又冷酷又锐利的树木希林女士。很喜欢拍摄的沉默的画面。

二刷电影感觉漫长平淡的像一部纪录片，记录生在阴沟里的人互相温暖和相爱，记录人性是如何的矛盾和复杂。每个人生活在这个世界上都免不了有时要以各种“肮脏”的姿态活着，比如奶奶必须去前夫妻子的后代家要钱，由里父母人前体面人后家暴，爸爸要教小孩偷盗，妹妹优渥的家庭却需要去风俗店挣钱，奶奶死后全家人立马开始精算家产…谁都想体面的活着，但有时，一切并不允许。最矛盾的点在于：最后审判时那些人极力带节奏，极力否定家族关系，扣以标签、定罪，最后的结果就一定好吗……妹妹以为终于得到的亲情土崩瓦解、弟弟可以读书了但离“爸妈”很远、由里回到原来的家才是永远的失去了亲人……世上安得两全法，此事也是古难全吧。最近看了《怪物》，我觉得贯穿了一个核心：不要去武断的评判事物，我们永远看的不够全面。然后世界糟粕，唯爱可渡。

临走之前还不忘问导演‘你要赶不上末班电车了吧’，树木希林大概就是这样的一个人吧。

在我的初观影后，我想…儿女总归是有些寡情，可能小津想反应的是现代子女与父母的疏离，电影的主旨是对于爱 当然，看小津的电影是无法离开讲解的，小津的电影是属于要看"说明书"的那一类，文眼在于纪子最后的那番话，她也是会改变的，岁月流逝，而她的时钟没有在转动，八年间，她依旧是延续着丈夫在世时的状态，简单来说就是她卡bug了，其实整部电影里，唯一有问题的人就是纪子，电影结尾转动的表与车轮，才是电影的主旨：时间 人是有爱的，市侩的大姐也会大哭，只不过该要的衣服也是一件也不能少，是因为大家最后都要回归自己的家庭生活，导演的客观性才是《东京物语》能名垂影史的原因，即：接受时间带来的遗憾，而后，临了必须面对孤独

其实我们都是北九州案里的被精控制的受虐狂，结局就是被切开搓成小球拿去喂下个时代的人，只有自杀的女高中生才能救我们，阿门。