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普多夫金与爱森斯坦的区别在于普多夫金更多地强调蒙太奇的叙事功能，侧重于强化观众习以为常的叙事法则；而爱森斯坦则更多地强调蒙太奇的冲突功能，侧重破坏人们习以为常的叙事法则。普多夫金强调影片应当感染观众、交流情感，主张影片的效果应该同观众的心理历程一致。

全程很揪心，崩塌的过程完全没有任何机会反抗。

1.《母亲》是普多夫金的代表作品，也是苏联范围内最受欢迎的一部蒙太奇电影。改编自高尔基同名小说，表现了女主人公尼洛夫娜的革命经历。电影通过女主人公的性格成长和令人难忘的形象表现了具有重大历史意义的主题。全片侧重于展现细腻精湛、寓意深刻的表现技巧，重视诗意的隐喻手法和用变化的节奏烘托环境氛围，比爱森斯坦更重诗意和情感。如冰河解冻象征革命力量蓬勃发展，高擎的红旗象征革命的必然胜利。 2.普多夫金看重镜头本身，坚持有创造力的影片只是对现实的恰当选择和组织，而现实本身已经具有确定的意义。他主张创作者先看透历史和心理的迷雾，然后用一系列流畅的画面讲述一个清晰的故事。对应到《母亲》中，是这个对于革命的文本本身已经具有鲜明的政治立场和深刻的历史含义，他只是通过一系列叙事蒙太奇将这个故事流畅地讲述出来。

比起政治立场，她更在乎婚姻忠诚；比起新一代女性视角，她更在乎喜剧的实际作用。叙事精巧，碎片却连贯。真正的大女主片，不是虚伪又肠濒颈肠丑é的拿腔拿调，而是把女性的问题意识，或许是弱点，清晰的在聚光灯下剖解开来。

1920s俄国 联想蒙太奇