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导演独特的镜头表达方式，你来我往的试探，从指尖到眼神，全篇都是暧昧和情欲，太喜欢了。

还是应该结合第二季一起看，前期时间线很乱，唯一一点不适用

9 模仿川剧的文法唱出了一部独属于邱炯炯的私影像。邱炯炯以家人和川剧作引，去思考社会变迁及个体的变化，用「秦人不暇自哀，而后人哀之；后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。」来形容再合适不过了。他让观者在过去与当下、生存与死亡、荒诞与现实、电影与戏剧中穿梭，整个过程迂回曲折、耽搁停滞。同时舞台式的表现又带来间离，你可以感受到政治，但意味不明确，但在几幕的穿插中，又按头让你思考。在这部影片里你能找到很丰厚的电影元素，也留有充足的解读空间，比如表现主义式的舞台布景和梅里爱般的大胆想象以及安哲罗普洛斯式的思想表达，但这绝非时元素的堆叠与滥用而是倾注个人色彩的重新诠释。

问题在于，只有在小关登场以后，故事才活了过来，自由、和平、正义才真正有了分量，而小关出现得太晚了。

# Cineteca IDEO活动 【D+】后三分之一的呈现方式越割裂，就反衬出前三分之二的花活的真空与没有底气。在既有的表现形式中决心要把时间跨度拉长，却没有统一语气与内容的能力，幽默感与戏台化让步于意图明显的时代展现，那么如何能证明自洽地糅合了形式与内容呢？似乎并非没有xx，每个导演都能再造属于自己的xx。