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《桃李劫》 【中国电影史学习观看的第一部老电影】 自尊常常将人拖着*2 尽管声音糟糕含糊，画面噪点不断，这独属于那个年代的电影记忆。1934年正值中国电影的变革时期，进步的电影创作者以电影为手段，用银幕为社会诊断，以声音为口号，用故事揭生活噩耗。无情的铁栅栏挡住了生路，恐怖的旧社会掐灭了希望，这不是用文凭便能拯救自己的时代，也不是用努力就能扭转堕落的舞台。不愿做奴隶而青云直上注定只是空想，桃李芬芳的孤岛注定不入主流，想要保住自己的饭碗，只能牺牲他人的利益乃至性命，这无关弱肉强食，社会不是想象中的光明灿烂，张牙舞爪的资本家被粉饰成莺歌燕舞，卑鄙无耻的总经理其实也不过是头猪。 桃李无法逃离，劫难是对社会的诘难。

张艺谋果然是很崇拜黑泽明

中影史：电通公司出品。袁牧之第一次涉足电影创作。是中国电影历史上第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片。影片的许多声音不仅是场景标志性的声音，也是人物心理的外化。比如雨夜弃婴的那一场，雨夜的环境声与婴儿的哭声，既可以说是客观的声音，也可以说是人物心理的外化，这对于影片的艺术表现力作用巨大。本片的有些声音如最后老校长没有看到却听到的枪声也起到了拓展了画外空间的作用。而全片一头一尾的《毕业歌》更是让全片的结构更完整了（最后出现的《毕业歌》还有音画反差的效果）。这些都是中国有声电影的创作上的成功探索。至于这个故事，主角所遭遇的一切在现在看来“似曾相识”，初入社会的年轻人不愿意与社会同流合污却无法继续生活的悲剧，不仅属于那个年代，也属于每一个时代。

战争的史诗，同样是人性的史诗。永恒的不是城郭和杀戮者，而只有神佛。人类不过蝼蚁，且尚不自知：争夺、仇恨，最终悲伤而死。

从单薄的文字走入影像，是极有必要的。