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这一部稍显拖沓。四十多岁的单身优质男性，还是已经结过婚还有孩子的男性更可信，确实是个问题。故事里的条件比字面上看起来的更复杂，比如纪子家与矢部谦吉家的关系非常紧密，这令纪子更了解和放心他的为人底线；矢部的母亲很喜欢纪子，纪子又很喜欢谦吉的女儿；与之相比，另外一位真锅先生，甚至从未出现，也没有与女主的正式见面。同时，在媒人的嘴里，完美地有点可疑。因此，纪子选择相信后者，好像说得过去，但未见得是我这种阅历浅薄的人能理解的。纪子的父母很有趣。面对儿女成家离巢，父亲的态度始终是“虽然…但我们已经很幸福啦”。一边带着豁达，一边又是自我安慰。跟事儿事儿的哥哥比起来，佛系至极，倒是可爱。这部电影里同一个社交圈里，未婚女性惫蝉已婚女性之间的斗嘴好失分寸。不知道这是小津的风格还是日本的风格，但都让我隔屏尴尬。

虽然中规中矩、美国精神，也肯定是斯皮尔伯格众多作品中中庸之作，但人性之美啊，依然感动。

如果说其他的电影大师偏爱极简风，那小津就是狂热的家庭收纳风。家里吃的用的生活用品满满当当，通过固定机位和多次空镜头的交代，让人不得不在这样随着时间流逝却带不走温馨的家感到兴趣盎然。 我墙裂建议觉得自己有抑郁倾向的人如果不爱去菜市场那就一定要看看小津的电影。小津的每一部电影看着都是那么类似却每一部都能让人感受生活的美好。小津真的是太懂生活琐碎美好和细腻了，吃饭、家庭成员家长里短的聊天，小孩嬉戏玩耍，老人坐在一起看飞远的气球，这些充满小津的美学镜头教会人们怎么去感受生活细微的美好。时代在变，但“家”永远都在，永远都洋溢着真实接地气又美好温馨的幸福感。

【叠-】前面的为间谍辩护真是太无聊了，直接看睡了过去，从汉克斯进入德国才开始精彩起来，虽然是主旋律片，不过总觉得暗戳戳的偶尔反黑了一下美帝

大型人体艺术和造型艺术展，太多的隐喻和反讽，借助说明书才勉强看完了这部超现实大作，结尾一瞥又拉回到了现实，真有意思。左杜是形式主义大湿，我看完此片再也不想看左杜了。