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影后大年里的大男主，科林给我拿下影后多演演驳补测吧！

虽然电影想传达更高级的人性内核，但桥段老套，剧情不够流畅导致片子会有些莫名其妙的地方。 也是属于看了开头猜得出结果的片子。

标准的法哈蒂式的现实主义流水账：一定要在开头塞给主人公一个道德困境，为了解决这一个困境他不得不去撒谎或是作出别的不当行为，这个行为在之后一定又会反噬到主人公自己。这部电影里，也就是在这样的拉扯中，达成了对政府、福利机构一种隐形的、温和的批判以及对小人物失语的同情，法哈蒂已经尽最大程度去减少戏剧结构带来的戏剧化效果了，一切发生的是如此的平和。总而言之，这么拍现实主义批判题材倒也是个不错的选择，兼具了商业性与艺术上的批判性。不过，法哈蒂一直这么拍下去，可能马上就要走玫瑰色新现实主义的老路了。

最后的反转是精彩的，虽然前面稍许拖沓。鬼上身的故事不是新鲜的主题，人传人的设置却让这个故事逻辑陷入了无解的困境。影片的恐怖气氛营造比较契合香港恐怖片自上世纪九十年代开创的风格，但其实没有太多吓人场面。能看到鬼的阴阳眼可不是什么好事，余文乐在街头迷茫的那段很好地表达出了面对来往熙攘的人群时的无所适从，这样的内心郁结和他一贯塑造的角色还是比较相符的。但我更喜欢郑伊健表现出的那种放松。

可贵之处是少了一些法哈蒂热衷的扭桥，反而沉实和更着墨於人物了，觉得比《推销员》要好，也是《一次别离》后最喜欢的一部法哈蒂。