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结尾结束的让人很痛心，没有各种之前的预期好结果，只是根据影片自身逻辑运行，真正达到发人深省的功效

本片的剧本主要由溥仪的最后一任妻子李淑贤的口述改编而来，虽然离溥仪逝世不到二十年，但是个人的一面之词也不一定就是对于历史真相的还原，其实片中最精彩的部分就是对于文革场景的描述，站在一个香港导演的角度用一种近乎调侃的立场在讲述这一时期的故事，让观众忍俊不禁的同时也一定程度上发人深省

泛黄的照片和泛黄的历史，偏执狂亡命徒的浪漫末路。最后两人举枪飞奔定格成泛黄照片，西部的历史感排山倒海如同此起彼伏的枪声。估计是rdr2的主要原型，跋山涉水逃亡颇有我当年手残的样子。一个话痨一个偏执，学西班牙语抢劫的片段喜剧效果极佳，估计启发了后来的盖里奇昆丁。天马行空的剪辑手法和运镜，特别是纽曼骑车载姑娘那段，运动的栅栏将画面切分成了走马灯，开场、后面进Bolivia转场用的黑白照片蒙太奇极富诗意。反常规的流行音乐使用也强化了这种不真实感，比如墨西哥警察追捕那段用的South American Getaway。原来Sundance电影节是打这来的。B. J. Thomas

观影有门槛，直接看需谨慎。可能是因为没有双峰剧版的基础，观感比穆赫兰道要差出好远，穆赫兰道那种步步为营嵌套是的梦魇能把人一步步推向恐惧和惊狂的边缘，而这部双峰如果缺了剧版基础，可能就是一个相对直白的控诉父权的剧情片，有种乱伦后双方均进入笔罢厂顿的即视感，畸形的情感与扭曲的梦境交相辉映，即便有先知的存在，但似乎也并没有什么作用。

黑泽明的西化并不是因为他的技巧，很大程度上他有最好学的性格，像西方人一样审视自己的土地，这个电影是哈姆雷特戏剧模式延展出的若干故事中的一部。那么多传记告诉我，意识到自己国家文化的落后，是最悲伤的事，即便向先进学习也无法改变一种发自内心的无力感，这样的人的命运往往是抑郁而悲壮的。